Нотр-Дам: современное искусство заменит 6 традиционных витражей

В 2026 году в готическом шедевре будет установлено шесть современных витражей в шести из семи часовен южного нефа. Они заменят окна 19-го века, которые уцелели во время пожара.

Прежде чем исследовать эти новые дополнения, важно посетить достопримечательности готической архитектуры.

Небесный Иерусалим

Известный как жемчужина французской готической архитектуры, каждый сантиметр Нотр-Дам де Пари был создан, чтобы вдохновлять на преданность. Даже три основных элемента готической архитектуры — стрельчатые арки, ребристые своды и витражные окна-розы — своей тематикой или архитектурным дизайном указывают на небеса.

В «Истории искусства» Э. Х. Гомбрих (1909-2001) описал, как готические соборы дарят верующим возможность увидеть «Небесный Иерусалим»:

«С его вратами из жемчуга, бесценными драгоценностями, улицами из чистого золота и прозрачного стекла… это видение сошло с небес на землю. Стены этих зданий не были холодными и запрещающими. Они были сделаны из витражного стекла, которое сияло, как рубины и изумруды. Столбы, ребра и узоры сверкали золотом. Все, что было тяжелым, земным или обыденным, было устранено. Верующие, созерцавшие всю эту красоту, чувствовали, что приблизились к пониманию тайн царства, недосягаемого для материи».

Сугер (1081-1151) считается отцом готической архитектуры. Реставрируя Сен-Дени, он писал: «Мы стремились сохранить как благоговение перед древним освящением, так и гармоничную согласованность с современной работой по уже установленному образцу».

Витражи Нотр-Дама

Между 1855 и 1865 годами архитекторы Эжен Виолле-ле-Дюк (1814-79) и Жан-Батист Лассус (1807-57) начали создавать новую декоративную схему для витражей в рамках более широкой реставрации собора, имея целью восстановить средневековую атмосферу церкви.

Большинство красочных витражей 13-го века были удалены из нефа в 1753 году, чтобы принести больше света в церковь. Между 1855 и 1860 годами стекольщики создали гризайли на основе окон, которые Виолле-ле-Дюк увидел в Буржском соборе в центральной Франции.

От французского «gris» (серый), гризайль впервые приобрел популярность после того, как в 1134 году орден цистерцианцев запретил цветные и фигурные витражи.

Художники по стеклу создавали два вида гризайли: прозрачное стекло с серебристыми листьями и прозрачное стекло со свинцом, который определял геометрические узоры.

Гризайль не является бедной родственницей цветных витражей, ведь он богат на символизм. Как пишет интернет-журнал Vidimus: «Считается, что растительность в гризайле представляет Христа-Творца, символизирующего истину, Воскресение и Дерево Иессея. Геометрическая гризайль представляет божественный и рациональный порядок творения».

Окна в стиле модерн 1935 года

В 1935 году стеклодув Луи Бариле обратился в Комиссию исторических памятников (Les Commission des Monuments Historiques) от имени 12 стеклодувов. Он предложил заменить высокие эркерные окна-гризайли 19-го века в нефе Нотр-Дам де Пари.

Они хотели восстановить красочную атмосферу оригинальных средневековых витражей, используя авангардный художественный стиль кубизма. Около 1907 года Пабло Пикассо (1881-19-73) и Жорж Брак (1882-19-63) изобрели современное художественное направление кубизма, в котором несколько взглядов на предмет представлены в одном абстрактном изображении.

Некоторые из этих витражей сейчас экспонируются на выставке «Собор Парижской Богоматери: Ссора через витражи». Выставка в «Городе витражей» в Труа на севере Франции, исследует 30 лет между 1935 и 1965 годами, когда современные художники хотели оставить свой след в готическом шедевре.

Куратор выставки Мари-Элен Дидье отмечает в пресс-релизе: «Эти витражи не считались гармоничными с архитектурой собора».

Несмотря на то, что архиепископ Парижа (кардинал Вердье) и генеральный инспектор исторических памятников Эжен Раттье наставляли художников относительно иконографии, возникло много вопросов.

25 марта 1935 года вице-президент комиссии Габриэль Руприх-Роберт изложил свою обеспокоенность в письме генеральному директору изобразительных искусств Жоржу Гюисману. Он отметил, что состояние гризайлей хорошее и что любая работа на исторических памятниках «должна ограничиваться сохранением наследия». Он считал, что количество художников и разнообразные предложения ставят под угрозу гармонию проекта. Он подытожил: «Это здание не может быть полем для эксперимента, который не является необходимым».

Комиссия также считала, что различные стили, цвета и пропорции, использованные в каждом окне, не образуют единого целого.

Дидье сказал: «Видя сегодня все эти произведения рядом друг с другом, мы понимаем сопротивление комиссии. Двенадцать художников, которые рисовали эти витражи, работали независимо». Эта независимость привела к тому, что витражи имеют общую несвязную художественную тему, а некоторые комментаторы называют этот диссонанс какофонией. «Отсутствие гармонии, пожалуй, было вопиющим», — отметила в пресс-релизе куратор выставки Джулия Бойон.

В 1939 году Фонд защиты французского искусства обратился с петицией к кардиналу Вердье. Противники современных витрин были обеспокоены отсутствием гармонии и несвязностью повествования, а также тем, что это указывало бы на то, что современное искусство превзошло Старых мастеров, чего не было.

22 апреля 1939 года газета Le Figaro сообщила: «В то время, когда экономические проблемы и страх войны притупляли разум и подавляли чувства, парижская публика все еще была способна беспокоиться художественными проблемами».

Кураторы выставки объяснили, что люди не обязательно были против проекта. Они были против того, чтобы современные произведения находились в Нотр-Даме, и считали, что это создаст прецедент для исторических зданий.

В 1939 году в соборе установили окна в стиле кубизма. Но начало Второй мировой войны привело к тому, что окна вывезли на хранение. Их так и не вернули.

Окна современного искусства 2026 года

Девяносто лет спустя, после разрушительного пожара, гризайли Нотр-Дам де Пари снова оказались под угрозой. На этот раз шесть окон-гризайлей в шести часовнях, окружающих неф, могут быть заменены на сюжетные витражи на тему Пятидесятницы.

После пожара французское правительство учредило общественный орган под названием «Общественное учреждение» для сохранения и восстановления собора. 27 января французская ассоциация памятников наследия Sites & Monuments оспорила компетенцию Public Establishment по двум пунктам: по организации замены витражей и дальнейшего контракта с французской художницей из Лос-Анджелеса Клэр Табуре.

Многие возражения против этих новых современных окон отражают аргументы по поводу окон 1930-х годов. Французский журналист Дидье Рикнер инициировал петицию об остановке проекта, которая на момент публикации собрала более 280 000 подписей.

Будут ли установлены окна Табуре в Нотр-Дам де Пари, покажет время. А пока что посетители собора могут зайти в «Небесный Иерусалим» Гомбриха и погреться в божественном свете гризайлов Виолле-ле-Дюк и др. Готического возрождения.